Блог

  • В Твери ликвидированы три несанкционированные свалки в Заволжском районе

    13 января 2015 года в результате рейдовых мероприятий, проводимых сотрудниками государственного экологического надзора Минприроды Тверской области совместно с администрацией Заволжского района г. Тверь, на территории Заволжского района было выявлено 3 несанкционированные свалки мусора: одна свалка на улице Горького и две свалки на Комсомольском проспекте.

    Согласно Федеральному закону «Об общих принципах организации местного самоуправления в Российской Федерации» сбор, вывоз бытовых отходов относятся к полномочиям органов местного самоуправления.

    Администрация Заволжского района г. Тверь предоставила в Министерство отчёт о ликвидации выявленных несанкционированных свалок мусора.

    Совместная работа Минприроды Тверской области и администрации г. Тверь по наведению порядка и чистоты в областной столице является одним из приоритетных направлений в сфере охраны окружающей среды, сообщили на сайте Министерства природных ресурсов и экологии Тверской области.

  • В Тверской области 350 сельхозпредприятий в 2014 году получили господдержку

    В соответствии с Реестром государственных услуг Тверской области, Министерство сельского хозяйства Тверской области предоставляет 22 государственные услуги физическим и юридическим лицам по направлениям государственной поддержки агропромышленного комплекса Тверской области.

    Основными направлениями государственной поддержки агропромышленного комплекса Тверской области являются несвязанная поддержка сельхозтоваропроизводителей в области растениеводства, поддержка элитного семеноводства, племенного животноводства, производства молока, снижение нагрузки при страховании в области животноводства и растениеводства, поддержка строительства, приобретения жилья и создание комфортных условий на селе, поддержка кадрового потенциала сельскохозяйственных организаций, крестьянских (фермерских) хозяйств, снижение нагрузки при привлечении кредитов, поддержка малых форм хозяйствования.

    В 2014 году государственная поддержка из областного и федерального бюджетов в размере 1, 448 млрд. рублей оказана 350 предприятиям агропромышленного комплекса и фермерским хозяйствам, 208 гражданам, ведущим личное подсобное хозяйство, 199 молодым специалистам, принятым на работу в сельскохозяйственные организации и крестьянские (фермерские) хозяйства, 33 семьям, в том числе 19 молодым семьям на строительство (приобретение) жилья.

    Информация с сайта Министерства сельского хозяйства Тверской области

  • На автодороге Тверь-Бежецк-Весьегонск-Устюжна ведется реконструкция двух мостов

    Это важный объект для Тверской области, так как здесь проходят школьные маршруты, осуществляются грузовые, легковые и автобусные перевозки.  

    В 2014 году началась реконструкция сразу двух мостов, расположенных на данной автодороге практически в километре друг от друга: через реки Могоча и Медведка. В процессе работ существующие искусственные сооружения будут полностью разобраны, а затем произведено устройство новых опор, пролетных строений, мостового полотна; установлены перильные и барьерные ограждения, а также реконструированы подходы к мостам.

    Отдельно следует отметить, что проектами предусмотрено уширение обоих искусственных сооружений, после окончания строительно-монтажных работ мосты будут рассчитаны на пропуск современных транспортных нагрузок – до 100 тонн в одиночном порядке.

    На данный момент силами подрядной организации ООО «ВИТ» завершено устройство временных объездных мостов. В ближайшее время здесь планируется перепустить движение транспорта. В связи с этим Дирекция территориального дорожного фонда Тверской области призывает водителей транспортных средств быть внимательнее и соблюдать требования дорожных знаков.  

    Пресс-служба ГКУ «Дирекция ТДФ»

     

  • Бонус от фортуны

    Тверской хоккейный клуб продолжает радовать болельщиков своей игрой в наступившем 2015 году. Ну а одной из высших похвал можно считать ту, что прозвучала из уст соперника. Так, главный тренер команды «Зауралье» (Курган) Сергей Душкин после победы над тверским клубом отметил: «ТХК не зря занимает вторую строчку. Потенциал у команды очень серьезный. И если мы выиграли у столь серьезной команды, то, значит, тоже не последние в этой лиге. И это здорово».

    ТХК начал год с выигрыша на выезде над нижнетагильским «Спутником» со счетом 3:1, продлив свою победную серию до шести игр. Уральцы жаждали отыграться, но потерпели четвертое поражение подряд в очных встречах. А ведь удача готова была им улыбнуться. В конце первого периода за атаку игрока в область головы и шеи до конца матча был удален игрок ТХК Денис Абдуллин. У соперника появились серьезные шансы удачно сыграть в большинстве, но защита тверитян не дрогнула. Более того, Евгений Виксна воспользовался первым же удалением хозяев льда и открыл счет в матче. Третий период расставил все точки над «i». Как отметил на послематчевой пресс­конференции главный тренер ТХК Алексей Ждахин: «При игре равных соперников всегда исход решает игра в большинстве и меньшинстве». Тверские хоккеисты оказались в этих компонентах явно сильнее.

    Следующая победа на выезде над тюменским «Рубином» вообще стала новым рекордом для ТХК в ВХЛ. Седьмая подряд! И тут все оказалось весьма непросто. Первую и единственную шайбу в матче забили тюменцы, реализовав численное преимущество. Лишь за две минуты до конца встречи Евгений Виксна сравнял счет, реализовав двойное численное преимущество. По идее, он спас игру, которая перешла в овертайм. Кстати, Евгений еще раз подтвердил свою репутацию лучшего снайпера­защитника всей Высшей хоккейной лиги. Когда дело дошло до штрафных бросков, то удача была на нашей стороне. Такие напряженные матчи без нее не выигрываются.

    Проигрыш «Зауралью» из Кургана со счетом 3:1 стал первым поражением для ТХК в этом году. Обидно, что была прервана победная серия из семи игр, но пять очков из девяти возможных после новогодних каникул, тем не менее, было набрано. Похоже, что решающим стал первый гол в ворота тверской команды, который вполне можно назвать курьезным. Шайба была брошена с острого угла, и судьи засчитали ее, только просмотрев видеоповтор. Нужно отдать должное ТХК, который боролся до конца, пытаясь сравнять счет, но хозяева включили максимальные скорости, выигрывая силовые единоборства. Лишь Денису Абдуллину, вернувшемуся после дисквалификации, на последней минуте удалось отметиться голом престижа. Алексей Ждахин считает, что всему виной накопившаяся усталость от непростого выезда, отсюда проигранные вбрасывания и необязательные удаления. В частности, наставник ТХК отметил: «Победа хозяев закономерна, нам не хватило свежести. Это не оправдание, но объективные причины есть».

    Тверские болельщики явно успели соскучиться по хоккею, как и игроки ТХК – по поддержке своих трибун. И вот, после трех с лишним недель, большой хоккей снова в Твери. Первым соперником стала в минувший понедельник уже хорошо знакомая тверским болельщикам и игрокам краснодарская «Кубань». Неудобный соперник, если учитывать, что в пяти очных встречах ТХК лишь однажды вышел победителем. Отсюда и настрой на матч. Три поражения от одного соперника в этом сезоне – не уровень ТХК. И тверские хоккеисты это прекрасно понимали.

     

    На шестой минуте матча у ТХК удалось отличиться Виктору Луговскому. Краснодарцы оказались в роли догоняющих, сравнять счет им удалось во втором периоде. В третьей двадцатиминутке команды обменялись шайбами, у ТХК поразил ворота соперника Евгений Виксна. Дополнительное время также не выявило победителей. Настал, так сказать, момент истины – серия буллитов, которая тянулась нескончаемо долго. Пожалуй, это была одна из самых длинных серий, выпавших на долю нашей команды. Игроки ТХК в очередной раз доказали, что равных им в исполнении штрафных бросков в Высшей хоккейной лиге нет. Поистине виртуозное владение шайбой продемонстрировал Денис Абдуллин. Он­то и стал героем матча, поставив заключительную точку в этой игре. Тверитяне положили в копилку своей команды два очка. Победа позволила ТХК подняться на третью строчку турнирной таблицы. Безусловно, не обошлось тут и без улыбки фортуны, которая явно благоволит тверской команде, выдавая очередной бонус – награду за мастерство и волю к победе. Следующим соперником ТХК станет «СКА­Карелия». Матч состоится уже сегодня, 21 января, в Кондопоге. 

    Александр ХОХЛОВ

    Фото из архива ТХК

  • Идем смотреть «Чапаева»!

    Фильм «Чапаев» в XX веке посмотрели почти все граждане Советского Союза. Признанный всем миром шедевр вошел в 100 лучших картин эпохи. После его выхода на экраны в кино ходили как на демонстрацию, с транспарантами «Идем смотреть «Чапаева»!».

    14 января 1935 года картина, премьера которой состоялась 5 января 1934 года в ленинградском кинотеатре «Титан», вышла на экраны в США.

    Зрительский успех превзошел все ожидания режиссеров Сергея и Георгия Васильевых, выступавших как «братья Васильевы», хотя в родстве они не состояли. В кинотеатре «Сатурн» в Ленинграде фильм шел ежедневно в течение двух (!) лет. Никакая другая картина в истории отечественного кинематографа не превзошла феномен «Чапаева».

    Тверитяне могут испытать чувство законной гордости, потому что финал картины – гибель Чапаева – снимался на Волге под Калинином. Высокий обрыв, с которого спускаются герои, десятки лет назывался Чапаевской горкой. Туда в 1970­е годы даже водили экскурсии. Чапаевская горка была визитной карточкой советской кинематографии и достопримечательностью Верхневолжья. Гибель Чапаева снимали весной. Вода была ледяная. Борису Бабочкину – Чапаеву перед дублями приходилось согреваться водкой, но на экране эйфория героя совершенно не заметна.

    Актер всю жизнь воспринимался зрителями как Чапаев. Перед калининскими зрителями он сетовал, что герой Гражданской войны перепахал его творческую судьбу, и Бабочкин остался заложником одной роли. Даже сослуживцы по Малому театру видели в нем прежде всего Чапаева, несмотря на то, что на экране и сцене актер переиграл сотни прекрасных ролей. Зато никакого другого Чапаева, кроме Бабочкина, советские зрители представить себе не могли, хотя экранный образ внешне мало походил на оригинал.

    Главная в жизни роль Борису Бабочкину досталась случайно. В картину он был приглашен на роль ординарца Петьки. Чапаева предлагали играть Николаю Баталову, дяде Алексея Баталова, и Василию Ванину. Первый почему­то отказался, другой не устроил режиссеров. Тогда Бабочкину приклеили усы, он заломил на затылок папаху – вылитый комдив!

    Освободившаяся роль Петьки предназначалась Якову Гудкину, но его «подсидел» Леонид Кмит. Только Варвара Мясникова (Анка­пулеметчица) была утверждена с первого раза. Другая ее звездная роль – добрая фея в знаменитой «Золушке».

    Каждая, даже эпизодическая, роль в фильме – шедевр актерского мастерства. Снимались потрясающие артисты: Илларион Певцов (белогвардейский полковник Бородин), Борис Чирков (старый крестьянин), Борис Блинов (Фурманов), Степан Шкурат (денщик Бородина), Николай Симонов (комбриг Жихарев), Вячеслав Волков (комбриг Елань), Георгий Жжёнов (красноармеец). Колчаковского офицера с папиросой сыграл режиссер Георгий Васильев. Как и Борис Бабочкин, он бывший ученик Иллариона Певцова (Бородин) по московской студии «Молодые мастера».

    Братья Васильевы переписали сценарий Анны Фурмановой – жены легендарного комиссара. Она написала его по роману Дмитрия Фурманова «Чапаев», которым зачитывалось несколько поколений молодежи. Первоначальный вариант показался режиссерам сыроватым, они дополнили сценарий любовным сюжетом, развили другие образы, ввели новых героев.

    Для всех создателей фильма Василий Иванович Чапаев был национальным героем. Участник Первой мировой войны, подпрапорщик, награжденный четырьмя Георгиевскими крестами и медалью. В сентябре 1917 года вступил в партию большевиков. Подавлял кулацко­эсеровские мятежи. С мая 1918 года командовал Пугачевской бригадой в боях с уральскими белочехами, белогвардейцами и белоказаками. В сентябре–ноябре 1918 года – начальник 2-­й Николаевской дивизии. С декабря 1918 года по январь 1919­го учился в академии Генштаба, в феврале по личной просьбе возвращен на Восточный фронт. Полмесяца командовал Александро-­Гайской группой войск. С апреля – начальник 25-­й стрелковой дивизии. За бои под Уфой награжден орденом Красного Знамени. В ночь на 5 сентября белогвардейцы внезапно напали на штаб дивизии в Лбищенске. Чапаев с охраной штаба бился до последнего. Погиб, раненым переплывая реку Урал. Легендарному комдиву было всего 32 года!

    В фильме Чапаев опекает влюбленных Петьку и Анку, обещая им после войны райскую жизнь. Сам Василий Иванович уже имел троих детей – Александра, Клавдию и Аркадия. Старший стал артиллеристом, прошел всю войну, был дважды ранен. Александр Васильевич участвовал в битве под Москвой, прошел дорогой войны по территории Калининской области, сражался в кровопролитных боях на Ржевской земле. В послевоенное время дослужился до звания генерал-­майора. Он приезжал в нашу область на встречу с фронтовиками. Все, в том числе и автор этих строк, поражались портретному сходству с легендарным отцом. Когда погиб Василий Иванович, мальчику было всего семь лет.

    Младший сын Аркадий был летчиком, трагически погиб в 1939 году. Его самолет не вышел из штопора и упал в озеро.

    Фильм «Чапаев» имел три варианта финала. В первом герой погибает. Во втором красные маршируют по Лбищенску под закадровый голос Чапаева: «Счастливые, говорю, вы с Петькой. Молодые. Вся жизнь впереди». Третий вариант снимали на родине Сталина в Гори. Анка в яблоневом саду играет с детьми, рядом Петька, уже комдив. И снова голос Чапая за кадром: «Вот поженитесь, работать вместе будете. Война кончится, великолепная будет жизнь. Знаешь, какая жизнь будет? Помирать не надо!».

    Самым потрясающим финалом стал первый.

    Из картины цензоры хотели вырезать один из самых сильных эпизодов – «психическую» атаку каппелевцев. (Каппель Владимир Оскарович (1893–1920) – военный деятель, генерал­лейтенант (1919). Из дворян. Окончил Академию Генштаба. Участник Первой мировой войны, полковник. В армии Колчака командовал 1­-м Волжским корпусом, который в мае–июне 1919 года был разбит Красной Армией. С ноября – командующий 3-­й армией, в декабре назначен главкомом Восточного фронта. Погиб 25 января при отступлении белогвардейцев к Иркутску.) Цензорам не понравились бесстрашие и щегольская выправка офицеров, идущих шеренгами на залегших чапаевцев. Спасли положение два героя Гражданской войны – Буденный и Ворошилов. Атакующие стройные шеренги потом перешли в сотни картин мирового кинематографа.

    К слову, один из режиссеров – Георгий Васильев – в начале своей карьеры был журналистом, его «брат» Сергей – участник Октябрьской революции и Гражданской войны. Борис Бабочкин служил в политотделе 4-­й армии Восточного фронта, в состав которой входила 25-­я дивизия, которой командовал в 1919 году В.И. Чапаев.

    Картину закончили к 17­-й годовщине Октябрьской революции. Сталину показали «Чапаева» 4 ноября 1934 года. Ему фильм очень понравился. Сталин смотрел его в любые свободные часы. К 9 марта 1936 года он пересматривал «Чапаева» 38 раз!

    В 1941 году «братья» Васильевы и Б. Бабочкин стали лауреатами Сталинской премии 1­-й степени.

    Миллионы зрителей пересмотрели «Чапаева» до полусотни раз. «Чапаев» стал знаменем эпохи. Даже дети, игравшие до фильма в «казаки­-разбойники», стали играть в «Чапаева» и скакать на палке с деревянной саблей в руках. Это было, было…

    Валерий БУРИЛОВ

  • Два «Севастополя» и одно Лыкошино

    Русско­-японская война нанесла огромный ущерб русскому флоту. Дело было даже не в потере нескольких десятков кораблей. Корабли в то время устаревали очень быстро, и для поддержания хотя бы относительного паритета с ведущими морскими державами нужно было постоянно обновлять их состав. Но потерю более пяти тысяч опытных моряков, офицерский корпус Балтийского флота, погибших в морских сражениях, заместить сразу было очень трудно.

    Человеком, который принял на себя тяжелейшую ношу по воссозданию флота перед Первой мировой войной, стал адмирал Николай Оттович фон Эссен. Именно ему флот обязан успешными действиями против германских морских сил в Балтийском море в 1914–1915 годах. И, кто знает, если бы не ранняя смерть 7 мая 1915 года, по­другому могли развиваться события на Балтийском море. И не только на флоте. Ведь, как известно, восстания в феврале 1917 года распропагандированных матросов начались именно на линейных кораблях, стоявших без дела в базах и никак не участвовавших в боевых действиях больше года. При фон Эссене, активно занимавшемся боевой подготовкой и имевшем большой авторитет у экипажей кораблей, ничего подобного не могло быть.

    Будущий адмирал родился в 1860 году в семье потомственных моряков, служивших России с начала XVIII века. За боевые заслуги члены этой семьи семь раз награждались орденами святого Георгия – не стал исключением и фон Эссен. Он получил образование в Николаевской морской академии и хорошую морскую практику. А в начале русско­японской войны командовал новейшим для того времени русским крейсером 2­го ранга «Новик».

    Способный капитан был отмечен адмиралом С.О. Макаровым. Короткое время до трагической гибели, пока прославленный адмирал командовал Порт­Артурской эскадрой, он успел сделать ряд важных кадровых перестановок. В частности, Н.О. фон Эссен был назначен командиром броненосца «Севастополь». На этой должности он оставался вплоть до падения Порт­Артура в конце декабря 1904 года.

    «Севастополь» стал единственным крупным кораблем Порт­Артурской эскадры, который не попал в руки японцев. Порт­Артур был, несмотря на значительные средства, которые вкладывались в его оборону, довольно уязвимой крепостью. Его внутренний рейд просматривался с окрестных холмов, в том числе со стратегической высоты – горы Высокой. С захватом ее японцами положение эскадры стало безнадежным. Все корабли были выбиты дальнобойной артиллерией, корректируемой с вершины горы Высокой. Все, кроме «Севастополя». Фон Эссен сначала смог замаскировать свой корабль, а затем добился разрешения вывести его на внешний рейд. Здесь корабль отбил все атаки противника, до конца обороны Порт­Артура поддерживал огнем русские войска, а после сдачи крепости был затоплен на глубине.

    Эта небольшая, но явная удача на фоне общего поражения не осталась незамеченной. Николай Оттович вернулся в Россию еще до окончания вой­       ны (тогда существовала практика отпускать пленных офицеров «под честное слово» не принимать участие в дальнейших боевых действиях). В апреле­мае 1905 года фон Эссен получил отпуск и для поправки здоровья проживал в усадьбе Панаевых у станции Валдайка Николаевской железной дороги. Это современный поселок Лыкошино Бологовского района Тверской области. Отпуск помог моряку поправить здоровье. К сожалению, больше отдохнуть в жизни фон Эссену не пришлось. Известие о цусимской катастрофе немедленно заставило его уехать в Петербург. Годы перед Первой мировой войной прошли в деятельной работе по возрождению флота, созданию морской стратегии России. Принятые тогда решения оказались правильными. Несмотря на значительную нехватку кораблей, Балтийский флот достойно встретил Первую мировую. А сам Н.О. фон Эссен в 1913 году заслужил адмиральский чин.

    Действия фон Эссена перед началом Первой мировой войны снискали ему уважение и известность. Он фактически спас Петербург, на свой страх и риск развернув минный отряд флота за день до официального объявления вой­         ны. Поставленные по его приказу в ночь объявления войны минные заграждения в горле Финского залива резко охладили некоторые головы в немецком генштабе, которые предполагали возможность обстрелов с моря и даже захвата русской столицы. Построенные в рамках предвоенных флотских мероприятий форты надежно прикрыли подходы к стратегическим русским портам. Вплоть до полного развала фронта осенью 1917 года они успешно сдерживали немецкие наступления.

    Сам фон Эссен не собирался сидеть сложа руки. Весь остаток 1914 года русский Балтийский флот активными действиями сковывал немецкое судоходство на Балтике, мины ставились даже у немецких портов. В строй начали вступать линейные корабли новейшей постройки – балтийские дредноуты, с современными машинами и артиллерией: «Гангут», «Петропавловск», «Полтава». Четвертым из новых линкоров стал достроенный осенью 1914 года «Севастополь» – в память погибшего в Порт­Артуре броненосца. С этими кораблями (кроме «Полтавы») уже Советский Союз встретил Вторую мировую войну. «Севастополь» (называвшийся «Парижская коммуна», с 1943 года – вновь «Севастополь») был флагманским кораблем Черноморского флота.

     

    Именем самого адмирала фон Эссена предполагалось назвать один из новейших кораблей российского флота. Его смерть (адмирал простудился, но отказался взять отпуск, что привело к крупозному воспалению легких и  трагическому финалу) стала тяжелым ударом для России. Адмирал был похоронен в Петербурге в Новодевичьем монастыре. Могила, утраченная в ходе революции, восстановлена в 1960 году. Но корабль в сутолоке тогдашних событий в его честь так и не назвали. Однако теперь, кажется, справедливость должна восторжествовать. Принято решение присвоить имя адмирала фон Эссена одному из строящихся новых фрегатов Балтийского флота.

    Павел ИВАНОВ

  • Сойди, Моисей

    Голливуд нашел золотую жилу. Он открыл Библию и… сделал настольной книгой готовых сценариев. И если Дарен Аранофски открыл книгу на Великом потопе, потому что давно мечтал экранизировать историю Ноя, то Ридли Скотт уже церемонился меньше и снял «Исход».

    История исхода еврейского народа из египетского рабства очень кинематографична. Это большая мифологическая сага с ее египетскими казнями, с размахом Божьего гнева, с разверзшимся Красным морем…

    Но на самом деле Ветхий завет полон подводных рифов для режиссеров и сценаристов. Кто знает – пройдет целым, другой потонет. Ридли Скотт не утонул, но добрался до берега помятым. 

    В Ветхом завете самое интересное и главное – не в сюжете, а во взаимоотношениях человека и Бога. Эти взаимоотношения у Скотта осложняются тем, что Бог представлен в виде мальчика. С точки зрения художественной задумки – почему бы нет? Ведь хороша финальная сцена, когда Моисей везет скрижали Закона и смотрит на мальчика, отстающего в толпе. Сцена трогательна, но этим все взаимоотношения человека и Бога в фильме и ограничиваются. Есть попытка вложить в Моисея праведный ропот на Бога, но она не удалась. Соль перестала быть соленой. Бог в восприятии зрителя проигрывает Моисею, и конструкция становится неустойчивой.

    Все остальное – чистая кинематография. Фильм следует воспринимать только как религиозно­историческое полотнище. Ридли Скотт широкими мазками рисует Египет, увлекаясь игрой упрямства фараона, из­за чего Моисей катастрофически опаздывает на своем пути по пустыне, выбивается из хронометража. Сорок лет скитаний еврейского народа, бунт, ропот – все это остается за экраном.

    Неканоничность бывает разная. Можно перетряхнуть биографию Моисея, а можно проигнорировать сам смысл завета ради десяти (снятых круто, что говорить) египетских казней, отдав им почти все «эфирное время».

    Есть мнение, что подобные фильмы полезны для тех, кто, вдохновившись сеансом, откроет книгу и прочтет оригинал. Интересно, каков процент таковых? Думается, что большинство все же сделают оригиналом своих знаний об Исходе именно ленту Ридли Скотта. Так проще.

  • Невыездной Чюрлёнис

    «Невыездной» в том смысле, что оригинальные произведения великого литовского художника не покидают каунасского музея в силу своей чрезвычайной уязвимости, поскольку создавались они, увы, из не очень качественных, быстроразрушающихся материалов. Поэтому работы  Микалоюса Чюрлёниса экспонируются в музейном полумраке – яркий свет  и даже легкая вибрация для них губительны. Вот почему картины художника невывозные.

    Тем не менее, в Твери в минувшую пятницу открылась экспозиция картин Чюрлёниса «Сотворение мира света и гармонии», которая ждет почитателей таланта этого удивительного мастера в лекционном зале городского музейно­выставочного центра. Выставка приурочена к 140­летию художника и продлится до 15 февраля.

    И то, что на ней представлены факсимильные копии его работ, поверьте, ничуть не мешает осваивать «новый духовный континент, который явило миру гениальное, неповторимое творчество Чюрлёниса» (Ромен Роллан).   

    Микалоюс  Чюрлёнис – автор 250 музыкальных произведений и около 300 картин. Уникальная личность. Первое его образование – музыкальное. Он окончил две консерватории – в Вильнюсе и в Лейпциге. Получил звание профессора, в 22 года написал симфоническую поэму «В лесу», которая поставила Чюрлёниса в один ряд с выдающимися композиторами того времени и сделала его первым классиком литовской музыки. Однако преуспевающий композитор и музыкант внезапно выбрал иную стезю: вновь стал учеником, поступив в Варшавскую художественную школу. Удивительно, но всего за два­три года он достиг такого высокого уровня, что о нем заговорили в Санкт­Петербурге – как о сложившемся мастере, который создал свой собственный уникальный стиль. Чюрлёнису было отпущено очень мало времени для создания шедевров. Он прожил короткую, но яркую жизнь. Композитор, музыкант, художник, поэт, философ…

    Современники писали, что Чюрлёнис нарушил закон толпы, закон, которым никогда не поступится толпа и по которому всякий говорящий должен говорить понятно.

    Однако многие зрители считали и до сих пор считают, что картины Чюрлёниса все равно непонятны, а потому воспринимают их как музыкальные созвучия и переживают лишь жалкие обрывки собственных чувств. Чюрлёниса нужно смотреть, понимая, что в его картинах вообще нет излишних подробностей, как нет подробностей вообще: в них всё – главное. Язык картин прост, ясен и целен, а само творчество Чюрлёниса – это зрительное откровение прекрасного гармоничного мира, вечной беспредельной жизни.

    Живописная обработка элементов зрительного созерцания по принципу, заимствованному из музыки, – вот его метод. Его творчество – это опыт синтеза живописи, предполагающей изображение вещей в трех измерениях. В противоположность этому музыка знает лишь одно пространство – время…

    Микалоюс Чюрлёнис был живым, сердечным и открытым человеком. В общении с людьми вел себя скромно, не старался выделиться. Говорят, обладал некоторыми гипнотическими способностями. Однако вскоре прекратил свои эксперименты, поняв, что они нередко огорчают людей.

    Несмотря на сдержанность, он оказывал сильное влияние на окружающих. Его близкий друг Влодзимеж Моравский говорил: «Все мы чувствовали, что среди нас находится необыкновенный человек, отмеченный не только выдающимся интеллектом, но и огромной моральной силой». «Когда Чюрлёнис был с нами, все мы были лучше. Рядом с ним не могло быть ни плохого человека, ни злых чувств. Он разливал вокруг себя какой­то свет», – вспоминала супруга английского консула в Варшаве Галина Вельман.

    Единственное, что могло его вывести из себя, – это обращенная к нему просьба «объяснить» содержание той или иной его картины. Он негодовал: «Почему они не смотрят. Почему не напрягают свою душу! Ведь каждый по­иному подходит и иначе воспринимает произведение».

    Хочется верить, что тверские любители живописи умеют «напрягать душу» и  не огорчили бы великого литовского художника.

  • О чем страдает гобой

    Вечер камерной музыки, прошедший 19 января в Тверской областной академической филармонии, познакомил зрителей с популяризатором гобоя Алексеем Балашовым.

    В дуэте с пианисткой Ксенией Лубянцевой они представили программу из произведений Дебюсси, Шедвиля, Поволоцкого, Паскулли, раскрывающих музыкальные возможности гобоя.

    Алексей Балашов окончил Московскую государственную консерваторию имени П.И. Чайковского в 2008 году. Учителями гобоиста были признанные мэтры музыкального мира Кристиан Шмитт (Штуттгартская высшая школа музыки, Германия), Алексей Огринчук (Женевская консерватория) и Франсуа Лелё (Мюнхенская высшая школа музыки, Германия).

    Интересно, что многие свои концерты (музыкант гастролировал по России, Украине, Молдавии, Румынии, Германии, Испании, Казахстану, Китаю, Финляндии и Швеции) Алексей Балашов насыщает познавательной информацией – рассказывает об истории создания и развитии гобоя. Так, вероятно, музыкант борется с несправедливостью по отношению к любимому инструменту.

    Музыкальные предшественники гобоя известны еще с античности, их аналоги встречаются в разных культурах. Однако не секрет, что современные композиторы не часто пишут музыку для этого духового инструмента. В целях популяризации гобоя Алексей Балашов в 2011–2012 годах также реализовал проект «Гобой в истории музыки». В пяти концертах музыкант раскрывал происхождение инструмента – от его рождения до наших дней.

    Аккомпанирует игре Алексея Балашова пианистка Ксения Лубянцева. Лауреат международных конкурсов, она обучалась у таких известных профессоров, как Виктор Портной (Петрозаводск), Нина Серёгина (Санкт­Петербург).

    Нежное переливание трели гобоя в паре с акцентами фортепиано пришлось по душе тверской публике, каждый раз с любопытством встречающей различные абонементы филармонии. Ну а уже в феврале молодой дуэт начнет выступать с программой, состоящей из произведений, написанных французскими композиторами. Возможно, «Парижские каникулы» за­едут и в Тверь.

  • Привет из 1950-­х

    Что общего у врача­хирурга Хильтова и «вождя народов» Сталина? В Красном Холме люди, знакомые несколько с местной историей, пожалуй, скажут. Да, сын знаменитого бежецкого протоиерея о. Иоанна Хильтова Иван Иванович Хильтов был заслуженным врачом РСФСР сталинской поры. Если присмотреться, это было едва ли не обычным делом в первой половине XX века. Помните, у Булгакова профессор Преображенский – тоже внук соборного протоиерея.

    Однако тут оказалось интереснее. Дом Хильтовых – это одна из достопримечательностей Красного Холма. Дом просто красив. Украшенный резными точеными наличниками, карнизами, балясинами, с нарядными балкончиками и шатрами, он является украшением города. Среди его обитателей (там несколько квартир) – Нина Васильевна Кочнева (Молякова) 88 лет. Стоило немалых трудов с ней познакомиться – бабушка стояла на том, что ничего интересного ни в ней, ни в ее биографии нет. Но упорство победило.

    Тогда она вынесла кипу старых фотографий, на которых осталась ее послевоенная молодость, и явилась среди них большая фотография с торжественным залом, посередине которого, сберегаемая как святыня, стояла избушка. Это очень напомнило восстановленную сейчас по фото С.М. Прокудина­Горского келью преподобного Макария Калязинского в Клобуковом монастыре в Кашине. Точно такая же, как та келья, эта избенка была, однако, не кельей, а зимовьем – избушкой, в которой, по легенде, жил… Сталин.

    – Что ж вы там делали?

    – А на теплоходе плавали.

    Ручаюсь, что почти никто в Центральной России не знает о таком туристическом объекте, как Курейка. А когда­то этот объект гремел на весь СССР. Построенный на краю света, под Туруханском на Енисее, инженерами­заключенными, оснащенный по последнему слову техники, невиданным памятником «сталинского ампира» явился этот мемориал. Он должен был сохранить на века ту избенку, в которой жил сосланный сюда царем Иосиф Джугашвили.

    Бабушка­то оказалась непростая. В пору юности Нина Васильевна числилась как член семьи передового крестьянина, председателя колхоза. Отец ее Василий Фёдорович «получил орден за колхоз» и видел «самого» живьем в Москве перед войной, а мать Харитина Антоновна была известным льноводом, о ней даже писала районная газета – высшей похвалы в Красном Холме тогда трудно было и представить. Именно в силу высокого положения они получили квартиру в одном из лучших домов Красного Холма, в доме, второй этаж которого занимал сам Иван Иванович Хильтов.

    Они жили семьей, в которой была еще сестра Мария, в молодости красивая девушка возвышенной души. (В поздние годы она работала в ЗАГСе, и ее поминают и сейчас добрым словом.) В войну же она оказалась в партизанском отряде. «Ой, досталось им, страшные вещи рассказывала: из окружений несколько раз выходила, друзья ее почти все погибли», – рассказывает Нина Васильевна. Ну а остальное… Отец умер в 1941 году, мать до смерти работала – много, честно и без отпусков.

    А Туруханск? Туруханск оказался местом, куда окончивших в 1945 году курсы радисток девчонок (по молодости на фронт Нину не взяли) отправили работать на какой­то Богом забытый аэродром. Там Нина вышла замуж, проработала десять лет, там родились дети. Поскольку в Центральную Россию выехать они смогли только по заключению врачей о том, что детям необходима смена климата, то довольно долго их немногочисленные отпуска проходили также в Сибири. В частности, в круизах по Енисею. Среди всяких природных красот и многочисленных лагерей имелся там и такой удивительный объект, как мемориал Сталина. Фотографировали его мало – но Кочневы были все­таки не заключенные, а потому – могли. Мемориал стоял среди дикой тайги, но в нем было центральное отопление от котельной и электричество, в то время как в поселке по соседству даже освещались дома в 1950­х одними лучинами.

    Впрочем, за подобной экзотикой, как лучина, в ту пору не надо было ехать в Сибирь. В Красном Холме до 1960­х не было паспортов у большинства населения, а электричество и радио были только в немногих домах в виде особой роскоши. Дом Хильтова (его еще называют «дом Баруздина» по имени построившего его купца) был как раз таким.

    Вы спросите: ну и что? Ну мемориал Сталина. Ну Туруханск. Ну бабушка в старом доме в городке Красный Холм. А какая связь? Честное слово, сложно так просто объяснить. Навеяло. Почему­то ожидалось, когда я переступил этот порог, что­нибудь эдакое. Ведь не могло же в доме, который каждой половицей помнит сталинскую эпоху (царская­то как­то повыветрилась в нем, все­таки недолго он пробыл домом Баруздина), не могло в нем не сохраниться такого удивительного привета из 1950­х.

    Кстати, о мемориале. Наберите в Интернете «Курейка», и удивительная история явится вам. При Хрущеве с «культом личности» решили бороться по­нашему. Первой сожгли избушку (вот она, кабы сохранилась, имела бы колоссальную ценность!). Потом разграбили мемориал. Ну а в конце 1990­х от этого места остались лишь заросшие тайгой еле видные следы фундаментов.

     

    Я бы не хотел, чтобы и от наших городов остались только фундаменты, заросшие тайгой. Есть важный урок, который можно бесконечно повторять в старых городах. Берегите, берегите историю. Тот, кто рубит ее сплеча, всегда рискует в итоге остаться на фундаменте, заваленном обгоревшими руинами…

    Павел ИВАНОВ

    Фото автора