Рубрика: Культура

  • Открытие Недели тверской книги в Торжке

    Неделя тверской книги — это грандиозное событие в книжном мире, объединяющее авторов, писателей, художников, музыкантов, журналистов, краеведов, издателей, читателей, библиотекарей нашего региона и всех тех, кто не мыслит свою жизнь без книги.

    На открытии Недели тверской книги гостям была представлена масштабная выставка «Тверская книга — 2013», демонстрирующая около 130 изданий. С литературным обзором книжной выставки выступила заведующая отделом управления фондами Т.Н. Ипатова.

    Книги были представлены по разделам: естественные науки, история, экономика, искусство, художественная литература, религия. Также были открыты книжные выставки «Книги торжокских авторов-2013 г.», «Поборник анархии», посвященная 200-летию со дня рождения М.А. Бакунина (1814-1876), «Забытые тетради Натальи Смехачевой».

    В литературной гостиной торжокский автор  Н.В. Смехачева выступила с презентацией нового поэтического сборника «Забытые тетради»:

    — Книга небольшая, разделена на две части: «Тетрадь первая» и «Тетрадь вторая». Стихи очень разные, — прокомментировала Наталья Васильевна.

    Заросли берега Тверцы.

    Склон Ильинский зарос бурьяном.

    И уже не летят скворцы

    В сад, который сажала мама.

    Сада нет. Да и дома нет.

    Средь крапивы – ромашек малость.

    Но сиянье ушедших лет

    Здесь, на этих камнях, осталось…

    Поэзия Натальи Васильевны увлекла всех в прекрасный мир: побывав в гостях у китайского поэта Ли Бо, оказались в старинном Торжке, послушали переживания влюблённой девушки, полюбовались красотами природы, окунулись в лирику поэта, философствовали…

    Мы не знаем завтрашнего дня,

    Тонем в беспросветной суете.

    У чужого греемся огня,

    Совершаем подвиги не те…  

    Наталья Васильевна живёт и работает в Торжке, своём родном городе. По образованию – историк. Состоит в городском литературном объединении «Тверца». Пишет стихи и рассказы. Печаталась во многих периодических изданиях, коллективных сборниках, альманахе «Тверь», журналах «Домовой», «Русская провинция», «Юность», «Искатель». Автор книги стихов «У лунного брода». «Забытые тетради» — второй поэтический сборник Н. В. Смехачевой.

    «Я прошла по тропинкам-страницам новой книги Натальи Васильевны Смехачевой и собираюсь вернуться сюда еще не раз, чего желаю от всей души и вам, наш добрый читатель», — написала член Союза писателей РФ Т. П. Большакова в предисловии к книге. Присоединяемся к словам Татьяны Павловны и приглашаем всех познакомиться с творчеством нашей талантливой землячки, книги которой также представлены на выставке «Тверская книга — 2013».

    В рамках Недели тверской книги в Центральной городской библиотеке им. В.Ф. Кашковой работают книжно-иллюстративная выставка «Россия. Духовность. Культура», выставка экологической книги «Сохраним мир, в котором живем», а также проходит благотворительная акция «Книги для торжокских библиотек», к участию в которой приглашены все новоторы.

     

    Виктория Пархоменко

  • Тверская детская школа искусств № 2 отметила 50-летний юбилей (фоторепортаж)

    Пятьдесят лет назад, в 1964 году, когда с поста первого секретаря ЦК КПСС сняли Н.С. Хрущева, в деревянном особняке на берегу Волги в Заволжье открылась детская музыкальная школа. В ней было 9 преподавателей и два отделения. Много позже школа переехала в бывшее здание Заволжского райкома на улице Мусоргского. Более 30 лет ее возглавляет известный тверской музыкант и педагог Владимир Травников. В школе 55 основных преподавателей и 11 отделений.

    В торжественной обстановке Владимир Травников на филармонической сцене принимал многочисленные поздравления друзей, соратников, бывших выпускников школы.

    Демонстрация талантов – так можно назвать большой концерт в двух отделениях. В первом выступали учащиеся школы искусств, во втором – бывшие выпускники, преподаватели, люди с именами и званиями.

    Торжество в главном концертном учреждении области – признание больших достижений школы искусств № 2.

    Валерий БУРИЛОВ

  • Премьера Тверского театра драмы

    Михаил Рощин – классик драматургии советского периода, писавший о  столкновении с трудностями реальной жизни, любви и верности, конфликте героев с системой и человеческими стереотипами. Пьесы Рощина тонкие и глубокие, но настоящая известность к драматургу пришла в 1971 году, когда родилась «Валентин и Валентина». Михаил Рощин потрясающе тонко пишет о любви, продолжая бунинскую традицию в русской литературе. В первые годы пьеса была поставлена на сцене сразу трёх театров: Московского театра «Современник» (1971, режиссёр Валерий Фокин), Большого драматического театра (1976, режиссёр Георгий Товстоногов) и МХАТ (режиссёр Олег Ефремов). В 1985 году пьеса была экранизирована.

     

    И сегодня на сцене Тверского театра драмы рождается спектакль «Валентин и Валентина» как современная история в двух частях. Ведь на сцене разворачивается борьба за любовь новых Ромео и Джульетты, семьи которых против отношений детей-подростков. Родители девушки желают Валентине более перспективного молодого человека, чем студент из малообеспеченной семьи, всячески препятствуя общению влюбленных. Впервые столкнувшимся с трудностями и конфликтами в своей судьбе ребятам немного страшно, но они смело шагают им навстречу, так что, в сравнении с шекспировскими персонажами, зрители верят не в трагический, а в счастливый финал. Руководитель постановки – народная артистка России Вера Ефремова, режиссер – Александр Павллишин, художник-постановщик – заслуженный художник России Александр Иванов.

    В спектакле заняты артисты Никита Берёзкин, Алексей Великотный, Геннадий Бабинов, Евгения Голубева, Яна Голубева,Тарас Кузьмин, Виктория Козлова, Татьяна Лугачёва, Марат Мельник, Алексей Майский, Дмитрий Новосёлов, Анжелика Панкова, Дарья Плавинская, Наталья Плавинская, Ирина Погодина, Светлана Филатова, Елена Филатова.

  • Полвека детской школе искусств №2

    Пятьдесят лет назад, в 1964 году, когда с поста первого секретаря ЦК КПСС сняли Н.С. Хрущева, в деревянном особняке на берегу Волги в Заволжье открылась детская музыкальная школа. В ней было 9 преподавателей и два отделения. Много позже школа переехала в бывшее здание Заволжского райкома на улице Мусоргского. Более 30 лет ее возглавляет известный тверской музыкант и педагог Владимир Травников. В школе 55 основных преподавателей и 11 отделений.

    Вчера Владимир Травников на филармонической сцене принимал многочисленные поздравления друзей, соратников, бывших выпускников школы.

    Демонстрация талантов – так можно назвать большой концерт в двух отделениях. В первом выступали учащиеся школы искусств, во втором – бывшие выпускники, преподаватели, люди с именами и званиями.

    Торжество в главном концертном учреждении области – признание больших достижений школы искусств № 2.

    фото Юрий СУРИН

  • Изменившие облик провинции

    В январе 1864 года в губернских городах России собрались комиссии, которым был представлен правительственный проект земской реформы. Их участники не знали, что присутствуют при историческом событии. Отныне и на последующие полвека все лучшее, что происходило в российской глубинке, было напрямую связано с деятельностью этих внешне не очень заметных, но очень важных учреждений.

    Реформа началась с принятием 1 января 1864 года «Положения о земских и губернских учреждениях». Правительство Александра II впервые за два столетия реально разрешало делегировать часть властных полномочий на места. Отныне местные власти имели не только полицейские, фискальные и судебные полномочия, но и реальную (хотя и постоянно ограничиваемую сверху) возможность самим определять приоритеты местной жизни.

    Новосоздаваемые земские учреждения состояли из распорядительных органов – уездных и губернских собраний, и исполнительных – уездных и губернских земских управ, которые избирались на трехлетний срок. Земские собрания составлялись из гласных (депутатов с правом голоса). Количество депутатов сильно разнилось, но в среднем, как явствует, например, из публикаций протоколов заседаний в «Тверских губернских ведомостях» в 1860–1870­х гг., в собраниях постоянно присутствовало около двух­трех десятков человек.

    Выборы в уездные земские собрания проводились по трем избирательным куриям: землевладельцев (помещиков и других собственников, имевших более 200 десятин земли; в Тверской губернии – 12,5 десятины), горожан (купцов и мещан с недвижимостью в городе стоимостью не менее 500 руб.) и всех остальных (то есть крестьян). Выборы были двухступенчатые. Для низших курий они предусматривали систему выборщиков, первая курия избирала своих гласных напрямую.

    В Тверской губернии земская реформа началась в 1866 г., до этого шла работа подготовительной комиссии под председательством губернатора П.Р. Багратиона. В первом собрании тверского губернского земства 60 мест из 86 получили дворяне, 12 – купцы, 12 – крестьяне. Состав земств везде в России был со значительным процентом помещиков и землевладельцев. Но конкретно в Тверской губернии помещики вообще отличались либеральными взглядами и активным желанием что­то полезное делать для общества. Кроме того, в губернии была значительная прослойка просвещенного купечества.

    Конечно, крестьянские «гласные» (именно их запечатлел на своей картине Григорий Мясоедов в 1872 г.) сидели на заседаниях губернских земских собраний робко и почти всегда помалкивали. Тверские депутаты­помещики честно признавались, что с этими гласными они часто брезговали здороваться, а многие предпочитали их не замечать. Однако на уровне уездов все было демократичнее. Там в вопросах организации дорожной сети, школ и больниц, почт и железных дорог голос крестьян­депутатов был слышен.

    Создание земств не предусматривалось в волостях и на всероссийском уровне. Крестьянское самоуправление осталось по­прежнему архаичным. Лишь в 1880­х земельные реформы начали разбивать круговую поруку крестьянской общины. Но в отдаленных уездах еще в 1920­е внутреннее самоуправление крестьян мало отличалось от того, что было при Иване Грозном.

    А отсутствие земств на всероссийском уровне означало, что представительской формы власти в России не появилось. Ее появление означало бы необходимость Конституции, ограничение монархии, необходимость кардинальной ломки государственной машины, на что преемники Александра II пойти были не готовы.

    Земства были лишены политических функций. Им вверялось «…устройство и содержание принадлежащих земству зданий и других сооружений и путей сообщения… меры обеспечения народного продовольствия… благотворительные заведения и прочие меры призрения… попечение о развитии местной торговли и промышленности… исполнение возложенных на земство потребностей воинского и гражданского управлений и участие в делах почтовой повинности… представление чрез губернское начальство высшему правительству сведений и заключений по предметам, касающимся местных хозяйственных польз». То есть – дороги, больницы, богадельни, школы, сбор статистики.

    Тверское земство было одним из самых заметных в России. Его деятели стремились использовать данные им права для улучшения жизни и быта крестьян. Ожидать инициативы в этом от самих крестьян было в 1860–1870­х годах преждевременно.

    В этой связи уездные земства разработали план развития артельных производств. Использовались сложившиеся в губернии хозяйственные традиции, создавались новые виды производств. Фактически именно деятели земства начали активно внедрять высокотоварное молочное животноводство. Для обработки его продукции образовывались сыроваренные и маслодельные артели. Брат знаменитого художника Николай Верещагин, изучавший молочное производство в Швейцарии, открыл в селе Едимоново Корчевского уезда первую в стране школу молочного хозяйства. Традиция артельного сыроварения распространилась из Тверской губернии по всей России.

    Земство старалось организовать продовольственную помощь населению в неурожайные годы. Крестьянам продавали на льготных условиях сельскохозяйственные орудия, инвентарь, удобрения. Для расширения пахотных земель на средства земств осушали болота.

    Деятельность земств существенно изменила состояние здравоохранения. На их средства создавались фельдшерские пункты, открывались больницы. Врачи боролись с эпидемиями, распространялось прививание от оспы. В губернии открыли более 40 врачебных пунктов.

    Благодаря заботам земства, больница врача М.П. Литвинова для душевнобольных в селе Бурашево, открытая в 1884 г., стала одним из образцовых лечебных заведений в России. В целом медицинское обслуживание намного улучшилось, а земские врачи пользовались всеобщим уважением.

    Важнейшим направлением деятельности тверского земства было народное образование. Содержание школ составляло самую большую статью расходов в бюджете земства. С начала реформы до конца XIX в. число начальных земских школ увеличилось с 240 до 500.

    Для подготовки учителей земство открыло в Твери в 1870 г. женскую учительскую школу. Сначала она существовала на средства создавшего ее члена губернской земской управы П.П. Максимовича, а затем содержанию школы активно помогало земство. За первое десятилетие работы школа подготовила более ста учительниц. В 1871 г. учительская школа открылась в Торжке.

     

    Огромную роль сыграло уездное земство в сборе и обработке статистических сведений, которые в итоге сыграли основную роль в подготовке реформ П.А. Столыпина. Не меньшее значение имели они и для решения вечной российской проблемы дорог – почтовые тракты и железные дороги в уездные города, многими из которых мы пользуемся по сей день, – это тоже следствие той реформы, что началась в январе 1864 года.

    Илья СЕРГЕЕВ

    на фото: картина Григорий Мясоедов «Земство обедает»

  • Что хорошего старенького?

    Из книжных краеведческих новинок, которые вышли в свет в минувшем году, хотелось бы назвать одно переиздание, которое вряд ли будет очень заметно, но без которого картина тверской культурной жизни в минувшем году будет неполной. Это переиздание замечательной работы священника Гавриила Штурука «История памятника архитектуры XVI века в городе Калинине церкви Белая Троица» (Тверь: «СФК­офис», 2013).

    Для читателей актуально напомнить, что в нынешнем году отмечается юбилей этого старейшего в Твери здания и одного из старейших храмов епархии.

    Церковь Белая Троица построена в Твери в 1563–1564 годах (отец Гавриил Штурук оспаривал дату «1564», и лично я с ним согласен, что храм построен в 1563 году). Но какая бы дата ни была, этому зданию очень повезло во многих отношениях: церковь единственная уцелела от всего средневекового города, единственная оставалась незакрытой в 1960–1980­х годах и единственная сохранила более­менее близкий к дореволюционному интерьер.

    Меня крестили в этом храме в 1989 году, и я никогда не забуду, что это были за годы, как выглядело тогда крещение (массовое) и какое было у людей стремление к вере. И, наверное, все горожане, кто застал то время и ту Белую Троицу, любят ее тогдашнюю больше нынешнего лощеного, но какого­то почти чужого здания.

    Помню и то, как уже потом в Тверской областной библиотеке имени А.М. Горького, почему­то в библиографическом отделе, вместе с советскими энциклопедиями попался экземпляр очень пухлой машинописной книги, бережно переплетенной, со множеством вклеенных крупных фотографий, на обложке которой значилось: «Г. Штурук. Церковь Белая Троица в г. Калинине. 1962».

    Чувство нереальности книги появлялось, в первую очередь, от даты: как такое могло быть, что в 1962 году кто­то писал о действующей церкви? А также поражало, как в сравнении с откровенно убогими советскими путеводителями по городу Калинину (особенно в части тверской истории) книга священника Гавриила Штурука превосходит их на много порядков. Это никак не вязалось с представлением об отсталости и дремучести священников и церкви.

    В Твери тогда было, вероятно, всего два экземпляра этой книги – и было легко догадаться, почему в свое время о печати этого труда не могло быть и речи.

    Позже, когда я познакомился с людьми, лично знавшими отца Гавриила Штурука (таких мало, он был довольно замкнутый человек), стало ясно, что этот священник – скорее исключение, чем правило. Один из последних священников, с профессиональным образованием дореволюционной школы (правда, полученном им уже за границей, в Варшаве), много переживший, о котором говорили, что семья его погибла от немцев в Польше, очень порядочный и интеллигентный.

    Книга его – лучший портрет этого человека. Есть (или были) еще рукописи к его работам по истории Тверской епархии, оставшиеся не востребованными ни при его жизни (скончался отец Гавриил 20 февраля 1975 года), ни теперь.

    Теперь его книга о соборе Белая Троица вышла в свет. Это заслуга редакционного коллектива под руководством начальника архивного отдела Тверской области Дмитрия Ефремова и научного руководителя проекта Алексея Салимова. Небольшая статья Алексея Маратовича Салимова предваряет текст отца Гавриила Штурука.

    Теперь работа пятидесятилетней давности, не утратившая актуальности, будем надеяться, не останется незамеченной и будет по достоинству оценена в Твери.

    Еще бы хотелось – увидеть такой честный, качественный труд об истории собора Белая Троица в 1962–2000­х годах! С хорошими иллюстрациями, с воспоминаниями и документами.

     

    Появится ли он когда­нибудь? Потребность в этом есть.

  • Мечта о небе не кончается

    «Ветер крепчает… значит, жить старайся». Эти строки Поля Валери легли в эмоциональную основу нового творения студии «Гибли» и великого Хаяо Миядзаки. По словам мэтра японской анимации, новая картина стала завершающей в его карьере, и рассматривать фильм стоит также и как итог творческой деятельности Миядзаки.

    История мальчика Дзиро, который мечтает стать авиаконструктором, вмещает в себя едва ли не всю историю ХХ века. Но главное – в этой истории есть ясно отчеркнутая «взрослость»: тот самый момент, когда ты понимаешь, что детство улетает. То, чего прежде у Миядзаки не было ни в одной картине.

    Если мы на разных концах творческого пути мастера поставим первое и последнее его произведения «Мой сосед Тоторо» и «Ветер крепчает», то, двигаясь из далекого 1988­го к дню сегодняшнему, увидим, что Миядзаки остался верен главной своей заповеди: мечта нужна для того, чтобы ей обрести крылья и улететь.

    «Ветром» Миядзаки отпускает в небо и трогательного Тоторо, и Хаула, и Порко Россо, и Лапута. В образе Дзиро мы видим всех его героев, как в образе Наоко сошлись все героини. Ну и, конечно, небо. Небо в картинах Миядзаки – это дом, где живут мечты.

    В «Ветре» особо выделяется романтическая линия. Любовь Дзиро и Наоко заставляет вспоминать «Норвежский лес» Мураками, где главную героиню тоже зовут Наоко, и судьбы их похожи.

    Взрослая любовь у Миядзаки, пожалуй, впервые, и впервые она так четко прорисована эмоционально. Эта картина стоит особняком в творчестве мастера, как и оскароносная «Унесенные призраками», но если в последней сильны национальная японская мифология и сказочность, то в «Ветре» мы видим чисто европейское самоопределение героя, его попытку вырваться из родной среды, чтобы понять для себя что­то более важное, вселенское.

    Ну и, конечно, ветер. Символ переменчивости, ветер в фильме более чем посредник перемен, он сам – перемена. Ветер – и синоним свободы, держатель крыльев, и ее антоним. Тот, что дует в лицо, заставляет задыхаться, отворачиваться, вырывает из рук зонты, срывает шляпы. Автор говорит нам словами французского поэта Поля Валери, вынося эту строку в эпиграф картины: ветер крепчает, значит, жить старайся. Иди против, пока есть силы, чтобы, когда ветер поменяет свое направление, успеть выбросить парус, выпустить закрылки и умчаться вперед.

    Миядзаки сумел в новой картине сделать труднодостижимое: вместить в полотно повествования философию личности, романтическую любовь и мировые потрясения. Именно благодаря равноценности их существования на экране достигается такое сложное восприятие картины. Нет сюжетных фонов – все важно и несет ключевой посыл. На это способна только анимация.

     

    Мы не прощаемся с Миядзаки, потому что очень сильно его любим, потому что не хотим расставаться с мечтой о небе, в которое никогда не поднимаются бомбардировщики, но – только птицы, стремящиеся к солнцу.

  • Краснознаменная дивизия экспериментаторов

    Когда песня начинается со слов «Я маленький тостер, с глазами и ртом», некоторые переключают радиоканал сразу же. Кто эти некоторые? Вариантов несколько: поклонники классики, консерваторы, ну или просто зануды.

    Атмосфера школьного утренника в зале. На сцене тверского «Морозов Холла» – целый оркестр с длинным названием «Красно­знаменная дивизия Имени моей Бабушки» (сокращенно «КДИМБ»). Они играют на струнных, духовых и ударных инструментах, подтанцовывают и поют разными голосами. Зал неустанно двигается.

    Говорят, столичные клубы ломятся от народа на их концертах; вижу, что в провинциях пока не так. Вероятно, аншлагов в регионах и не будет, слишком уж падки неискушенные слушатели на «звездные» названия. Между тем «КДИМБ» – группа не то чтобы занимательная, а в каком­то смысле настоящий самородок. Кто еще не устал слушать про «любовь – кровь»? Это вечные темы, транслировать которые нужно очень осторожно – слишком скользкие дорожки в пошлость или банальщину. «Дивизия» все обыгрывает через образы. Та же песня про тостер с первого альбома группы может пониматься по­разному. В Сети на нее есть яркий, рисованный от руки клип, его создал лидер группы Иван Смирнов.

    Концерт проходит живо и непосредственно. Музыканты с явным удовольствием создают атмосферу творческого сумасшествия, которая заразительна – в зале то и дело вспыхивают стихийные хороводы.

    В анонсе на афишах значилось «духоподъемный инди­рок». Так стиль группы окрестил известный гид по культуре – модный журнал «Афиша». Дух поднимают и музыка – легкая, но при этом совсем не простая, и дурашливые, полные нарочитого абсурда, но вовсе не глупые тексты. Под них «Дивизия» шалит на сцене, опуская правила и условности.

     

    «КДИМБ» – группа эксцентричная, специфическая, ее не полюбит каждый, но в ее немассовости – особый шарм. Это коллектив, который станет добрым другом своим единомышленникам, удивляя слушателей чудаковатыми или очень трогательными («Астронавты») стихами песен.

  • Дворцовый сад обновится

    Проекту его реконструкции были посвящены общественные слушания, которые состоялись в библиотеке имени А.М. Горького.

    – В основу восстановления планировки сада положена планировка А.П. Резанова 1874 года, которая сохраняла и элементы более ранних эпох, например, спроектированный К.И. Росси пандус (он появится и в отреставрированном парке), а также периметральную аллею начала XIX века, – рассказала руководитель ООО «Парковая реставрация – ГАРДАРИКА» Ольга Дробнич. – По проекту территория парка должна быть очищена от всех диссонирующих элементов, в первую очередь аттракционов, оград, покрытий. Кроме того, проект предусматривает санитарную и реставрационную вырубку части деревьев. В реставрационную вырубку намечена большая часть старовозрастных тополей, которые имеют огромную биомассу, огромные затеняющие площади, тем самым ухудшая условия роста других деревьев, затрудняют обзор северного фасада дворца.

    Проектом предполагается воссоздание главной большой поляны перед северным фасадом дворца. Газон на ней будет плотный, спортивный. Вокруг поляны будет разбита круговая дорожка, предполагается восстановление трех аллей – липовой, кленовой и дубовой. К востоку от них перед оранжереей будет система небольших аллей, а в здании оранжереи предполагается экспозиция, посвященная истории создания комплекса Дворцового, Губернаторского и Общественного садов. Предполагается посадка 120 деревьев и почти 4 тысяч кустарников. Предусматривается парковая скульптура.

    Дворцовый сад будет огорожен металлической оградой, выполненной по дореволюционным эскизам, в ней намечается устроить три входа с кассами. Но и прилегающая территория будет благоустраиваться. Так, откос Волжского моста должен занять сиреневый сад с цветниками. Сад достойно продолжит ансамбль Императорского дворца, составит его неотъемлемую часть, объединит в одно целое различные его постройки.

    Павел ИВАНОВ