Популярность байопиков (фильмовбиографий) сегодня набирает силу, но многие режиссеры не понимают, что, следуя жанровой моде, можно легко разбиться о скалу той личности, про которую пытаешься снять. В «Зеркалах» это и произошло.
Сценаристы, не без помощи великого Юрия Арабова, предприняли попытку обыграть жизнь Цветаевой, ее сложные отношения с мужем, дочерью, ее измены, ее «ураганы» – на фоне исторических изменений. Именно поэтому получилось мало стихов, но сложился некий короткий сериал, в котором внимание к одним деталям неоправданно больше, чем к другим.
Режиссер Мигунова местами упивается «картинкой» в ущерб хронометражу (чего стоят долгие диалоги на французском, снятые «восьмеркой») или злоупотребляет сепией, словно для притупления у зрителя контраста декораций. Поэтому форма берет верх над содержанием, а в случае, когда ваша героиня великая Марина Цветаева, – это практически провал.
Для тех, кто мало знаком с биографией Цветаевой, фильм будет любопытен и непонятен одновременно. Линия с Эфроном, его сотрудничеством с НКВД, последующие аресты оставлены без комментариев. На этом фоне говорить о глубоком проникновении в душевные тайны Марины Ивановны и вовсе сложно. Внутренний мир ее не согласуется с внешними действиями. Поэтому она кажется взбалмошной садисткой, которая мучает своих близких, мучается сама.
Виктория Исакова, блестяще исполнившая главную роль, неспособна одна вытянуть этот проект, хотя играет с надломом, героически пытаясь внести в это эпическое бытописание внутренних демонов своей героини.
Байопик – коварный жанр, и, чтобы не снять «сериал», от сценариста и режиссера требуется сделать главную выжимку из большой и сложной жизни героя, сосредоточиться на чемто ключевом, на том, что делает Цветаеву именно Цветаевой. Или снимать сериал, ставить на полку рядом с «Есениным».
Главная неудача картины в том, что в ней не показана трагедия поэта, его смерть. Художественно не обыгран слом Цветаевой, приведший к ее гибели, хотя смерть в ее жизни всегда шла рядом и в жизни, и в творчестве. Сильная женщина, которую ее близким одновременно можно и любить, и ненавидеть, кажется, просто инерционно останавливается, и картинка сменяется финальными титрами.
Несомненный плюс все же есть. Фильм прозвучал достаточно громко, он открыл в зрителе потребность к поэзии фатума, ведь именно поэты, которые сгорали при жизни, сегодня могут с экранов сжимать в ладони человеческое сердце. Поэтому так хочется, чтобы было больше стихов и меньше пустых разговоров.